Sân khấu kịch chạy đà cho Tết

Không chỉ là không khí khai niên, đây còn là bước chạy đà quan trọng cho mùa kịch Tết Bính Ngọ - thời điểm “vàng” quyết định sức bền của sân khấu xã hội hóa.

Thể nghiệm và gai góc với kịch mới

Tại Nhà hát Kịch Sân khấu Nhỏ 5B, vở “Ảo quan” - tác phẩm đoạt Huy chương Bạc tại Liên hoan quốc tế Sân khấu thử nghiệm 2025 được đưa vào lịch diễn thường xuyên. Động thái này cho thấy nỗ lực bền bỉ trong việc đưa sân khấu thể nghiệm đến gần công chúng hơn, thay vì chỉ dừng lại ở thành tích liên hoan. Việc “sáng đèn” đều đặn với một tác phẩm không dễ xem được xem là lựa chọn dũng cảm trong bối cảnh phòng vé vẫn còn nhiều áp lực.

Cùng lúc, dòng kịch kinh dị tâm lý cũng trở lại theo hướng tiết chế, đào sâu nội tâm. Vở “Ngăn lạnh số 44” tại Sân khấu Trương Hùng Minh không khai thác yếu tố tâm linh để hù dọa đơn thuần, mà đặt ra câu hỏi về ranh giới thật - giả, về cái ác và nỗi sợ vô hình của con người. Chọn đề tài gai góc trong thời điểm nhạy cảm được xem là bước đi táo bạo, thể hiện tinh thần dấn thân của những người làm nghề.

Nhà hát Kịch IDECAF tiếp tục khẳng định vị thế với lịch diễn dày, trải dài từ kịch dân gian, cổ tích đến chính kịch lịch sử. Các vở kinh điển được làm mới về phục trang, nhịp điệu và mỹ thuật sân khấu, giúp tích xưa vẫn giữ được hơi thở đương đại.

Ở Sân khấu Thiên Đăng, lựa chọn đi sâu vào kịch tâm lý với “Chung nhà” - cảm tác từ truyện ngắn Không có vua cho thấy một hướng tiếp cận khác: Chấp nhận kén khán giả để đổi lấy chiều sâu tư tưởng. Đây cũng là cách các đơn vị khẳng định bản sắc trong bức tranh chung đang ngày càng cạnh tranh.

Trong khi đó, những sân khấu hướng đến giới trẻ như Sân khấu Thế Giới Trẻ hay Sân khấu Kịch Hồng Vân tiếp tục phát huy thế mạnh với các vở kinh dị - hài, tiết tấu nhanh, phù hợp thói quen thưởng thức mới. Đáng chú ý, việc mạnh dạn “trao quyền” cho ê-kíp trẻ dàn dựng đã mang lại làn gió mới về ngôn ngữ kể chuyện và cách tương tác sân khấu, khán phòng.

Hiện tượng phòng vé và bài toán khán giả trẻ

Một điểm nhấn không thể bỏ qua là “Đảo hoa hậu” tại Nhà hát Thanh Niên. Việc kết hợp dàn diễn viên có sức ảnh hưởng trên mạng xã hội, đầu tư mạnh phần hình ảnh và biến khán giả thành một phần của vở diễn đã tạo nên hiện tượng cháy vé. Thành công này cho thấy sự dịch chuyển rõ rệt trong gu thẩm mỹ của công chúng trẻ: họ không chỉ xem, mà muốn “tham gia” và “trải nghiệm”.

Thực tế ấy buộc các nhà làm nghề phải thay đổi tư duy. Sân khấu hôm nay không thể đứng ngoài ảnh hưởng của điện ảnh và nền tảng video ngắn. Thiết kế mỹ thuật, phục trang, ánh sáng, nhịp điệu vở diễn đều phải được tính toán kỹ lưỡng để giữ chân người xem vốn đã quen với tốc độ nhanh và hình ảnh bắt mắt.

Tất cả những chuyển động sôi nổi đầu năm đang tạo nên một bước chạy đà quan trọng cho mùa kịch Tết Bính Ngọ 2026. “Hiện tượng” cháy vé thời gian qua không chỉ mang ý nghĩa doanh thu, mà còn củng cố niềm tin rằng khán giả vẫn sẵn sàng trở lại rạp nếu vở diễn đủ hấp dẫn và đồng điệu.

Khi tấm màn nhung khép lại mỗi đêm diễn đầu năm, không khí hối hả phía sau cánh gà vẫn tiếp tục. Những ánh đèn sân khấu đang sáng lên không chỉ để chào Xuân, mà còn để thử lửa, tích lũy năng lượng cho mùa kịch Tết sắp tới. Với những gì đang diễn ra, sân khấu TPHCM có cơ sở để kỳ vọng vào một mùa Bính Ngọ rộn ràng, nơi nghệ thuật không chỉ tồn tại, mà thực sự sống cùng nhịp thở của công chúng đô thị.